我一直有个观点，如果多年前视频网站就开发出2倍速、3倍速观剧，到现在可能就有5倍速的选项了；或者多年前就开发出只看精彩内容的功能，类似于现在微短剧的逻辑，长剧从业者那时就应该警醒，观众正在抛弃你的路上。目前长剧的主要场景变成了客厅，如果客厅的阵地也丢了，那么长剧的衰落才真正开始，这是场景革新的必然结果。
场景的改变造成了长短剧的分野，但两者的区别并非只在时长上，不同的形态也形成了不同的创作法则。我从业大概有六七年，基本上都是在长剧编剧中度过的，后来也参与微短剧创作。从我的实践来看，长剧的本质是人物，以人物为核心来进行叙事。我们想想所看过的长剧，印象最深刻的还是剧里的人物，比如《狂飙》里的高启强、《风吹半夏》里的许半夏、《人世间》里的周秉昆。
微短剧《家里家外》 资料图片
长剧在漫长的叙事之中讲究的是人物的成长性，比如人物前后的变化或者是人物关系的变化。建构在此之上的结构、情节、剧情逻辑，都是围绕着人物本身来展开的。情节只是一个载体，内里是塑造人物。长剧就是通过剧本各要素之间的综合机制，如结构、情节，再由导演的视听手法和演员的表演共同呈现出来，让观众产生或虐或爽或唏嘘，或一些更复杂的情感，这就是长剧的观剧情绪。
