孙皓，导演，代表作《庆余年》《大女当嫁》《大男当婚》等。

2019年，孙皓执导的猫腻同名小说改编电视剧《庆余年》第一季播出，他凭借该剧提名第26届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖；2024年，孙皓执导的《庆余年》第二季播出，首日上线获得近3000万的播放量，居同时段全频道电视收视率第一；《庆余年》第三季，是否还得再等三五年？

孙皓：演员都是很脆弱的，需要被认可

吴小莉：现在很多人碰到你的第一句话可能会问你，《庆余年》第三季还会等那么久吗？

孙皓：对，我也想了解第三季还会等那么久吗？

吴小莉：还是得给一个大概的时间，5年？3年？

孙皓：不会。

吴小莉：在拍摄《庆余年》的过程中有没有特别难的地方？

孙皓：从客观来讲，因为我用的演员们，包括准主演的80多个演员，都是在其他的电视剧里演男一号、女一号的，我用他们的时候必须要根据他们的时间，很局促。横店抢景阶段怎么办？我就学会了根据这一段戏的核心拍重点，不能什么都要。比如有的时候下雨天完全不是这个景，没抢到景，但一个演员来了，该怎么办？就要迅速研究这场戏的核心是什么。

吴小莉：你说的是哪一场戏呀？

孙皓：下雨天打三皇子那场，我连词都改了，“下雨天打孩子，闲着也是闲着”……而且那个景和戏完全不吻合。我到了那个景之后说，弄8个鱼竿，宫女在旁边钓着鱼，这边打着孩子，还有鱼在钓上来之后，在鱼缸里头“秃噜”那种状态，也表现人活动的心理。

吴小莉：刚才你说一出戏的演员有80多个，而且老中青三代的演员都有，你自己做过演员，和这些老中青演员协调的时候，是不是会有一些更好的方法？

孙皓：有。第一个，演员都是很脆弱的，无论是不是大腕，无论是不是艺术家，他都需要你的认可。所以我总结出，给年轻演员讲戏的时候，尤其是他在现实主义题材或者比较深的戏里，经历比较少的时候，要做加法，要告诉他这个人的丰富度在哪里；但在拍摄现场，要给他做减法，因为他做完功课之后，有的时候他会同时用劲。

而老艺术家们有的时候做功课，不用告诉他们特别丰富的东西，他们自然会去找，提建议的时候，反而是要给他们做加法，疏导他们的时候要做减法，告诉他们这个人主要是这样，你甭考虑太多。

吴小莉：对于一些老戏骨需要他们加什么？

孙皓：需要他们加轻松的东西，先轻松、可爱起来，先让年轻的观众爱上你，感觉这个人好轴呀，但轴得可爱，而不是先板着，据理力争地做一个特别好、主持正义的大臣。

孙皓：有些人应该叫演员；

有些人应该叫艺人；有些人应该叫流量

吴小莉：你曾经说过做演员是有一个门槛的，要有文化的底蕴，你学习表演或者做演员初期的时候，演员生态是怎么样的？你又怎么看现在的演员生态？

孙皓：严格的说，我感觉应该细化，也就是细分开，有些人应该叫演员、有些人应该叫艺人、有些人应该叫流量。我只是感觉演员应该有门槛，应该有学识，你怎么去演这个角色，因为你的学识、知识量不够，你的心理体会体会不到，那确实是够不着的。

演员你要裸露在外面，所有的鼻子、眼睛各个方面就是你的武器，要把自己修炼得很棒，会骑马、会开摩托，外在要健身，内在的东西一样要有修养。从自己接受一个点滴片段，长时间对着镜子去感受和学习，实际上演员需要这个过程，现在有些“快餐”没有经过这方面的培训，直接就来，确实会绕弯、走弯路，或者就是不成。

《庆余年》中庆帝和范闲的关系

隐含着怎样的中国式父爱？

吴小莉：现在很流行穿越剧，如果你能穿越，想穿越到哪里？

孙皓：穿越到自己小时候吧。

吴小莉：你想改变什么吗？

孙皓：修复我和我父亲的关系。

吴小莉：这可能是现在，好多人要做的事。

孙皓：可能很多像我这个年龄的中国男性，都会有这种想法，有些东西我走到了今天才明白。

吴小莉：哪些东西？

孙皓：比如他对我的严厉起了作用，没有严厉我走不到今天。

吴小莉：他怎么个严厉法？

孙皓：他始终没有表扬过我，他的表扬方式是什么呢？在我40多岁的时候，他到我那去住过几天，他突然帮我收拾屋子，发现我以往看过剧本的笔记，摞起来已经到腰了，他就看着这些东西，跟我说，他可以闭眼睛了，你可以养活自己了。这样的话就到顶了。其实我感觉我自己付出的可以了，就是来两句好的呗，但这就是他的表扬方式。将来我对我的孩子肯定不会这样，我会鼓励他，让他及时听见一些表扬。

吴小莉：你觉得最遗憾的是小时候他对你很严厉、两个人关系紧张，那你是怎么回应的？

孙皓：有一段时间不知道怎么相处。

吴小莉：就会减少相处了？