2000年7月，北京，有一个诗歌“运动”如火如荼地展开。

由此，诞生了“下半身写作”的诗人群体。

领头的，名为沈浩波，现在是图书界头部企业磨铁文化的创始人。排在第二个位的，是一个女诗人——尹丽川。多年后，尹丽川转型导演，2024年9月，导出了豆瓣评分8.9的电影《出走的决心》——这可能会是今年最高评分的内地剧情长片。除他们之外，该诗派成员还有李红旗、南人、朵渔、巫昂、盛兴、轩辕轼轲等人（其中，李红旗也是导演）。

如果你看过沈浩波等人早期的诗歌，会惊讶于“诗歌还能这么写”，也对“下半身写作”有所体悟——老实说观感没那么好。比如，沈浩波曾写过一首极具争议的所谓诗歌，题为《一把好乳》：

她一上车

我就盯住她了

胸脯高耸

屁股隆起

真是让人

垂涎欲滴

我盯住她的胸

死死盯住

那鼓胀的胸啊

我要能把它看穿就好了

她终于被我看得

不自在了

将身边的小女儿

一把抱到胸前

正好挡住我的视线

嗨，我说女人

你别以为这样

我就会收回目光

我仍然死死盯着

这回盯住的

是她女儿

那张俏俏的小脸

嗨，我说女人

别看你的女儿

现在一脸天真无邪

长大之后

肯定也是

一把好乳

放到现在，这样的所谓“诗句”，大概率会被群起而攻之——即便内涵并非表面看上去的浅显（但谁又会思考背后的意义呢），其中赤裸裸的性意味跃然纸上。而在诗歌圈内，即便最先锋的一波，都可能对这类诗作不以为然。于是，“下半身诗歌运动”让当时的诗坛大为震动，或者说，为之侧目。

尹丽川沈浩波

发起者沈浩波尹丽川等人，是这样阐释“下半身诗歌”的：一种坚决的形而下状态，“下半身”强调的是写作中的“身体性”，其实意在打开身体之门，释放被压抑的真实的生命力。

当然，作为女性视角的诗人，尹丽川的诗歌并不像沈浩波那样津津乐道于女性身体，但也在早期作品里，频繁呈现女性视角中的“性”。比如，她那时颇有名气的一首诗，题目就叫做《为什么不再舒服一些》——

哎再往上一点 再往下一点

再往左一点 再往右一点

这不是做爱这是钉钉子

噢再快一点 再慢一点

再松一点 再紧一点

这不是做爱这是扫黄或系鞋带

喔再深一点 再浅一点

再轻一点 再重一点

这不是做爱这是按摩、写诗、洗头或洗脚

为什么不再舒服一些呢

嗯再舒服一些嘛

再温柔一点 再泼辣一点

再知识分子一点 再民间一点

为什么不再舒服一些

老实说，不管是沈浩波还是尹丽川，这种以性来调侃的内容，更像是某种为反叛而反叛的刻意之作。因而，吸引眼球的同时，也引发极大非议。当今诗坛不乏此类令普通受众莫名惊诧的内容，比如2010年前后火爆的“梨花体”，以及“废话体”，饱受外界质疑。

2000年前后，不但诗坛出现了“下半身”运动，小说界也流行“身体写作”的风潮，涌现了以卫慧（《上海宝贝》）、棉棉（《糖》）等一批女作家的作品，特点都是以性开放为基调。所以，尹丽川的离经叛道，放在整个文坛来看，也有呼应潮流之意，或说是有迹可循。

只不过，这种文字，终究难入庙堂之上。甚至于，在很多人眼里，已经不能说是“庸俗”了，而属于“耍流氓”。当然，那时的尹丽川们，也没打算进入象牙塔。

1996年，尹丽川毕业于北京大学西方语言文学系，后来又赴法国ESEC电影学校学习，按理说，是妥妥的“学院派”，但在2000年前后，却一直以“民间派”自居。

当时的诗坛，大致也就分为“民间派”和“学院派”，前者是野路子，后者则讲究诗歌正统意象。尹丽川同时期的北大校友们，大都归属“学院派”，比如逝世于2021年8月的胡续冬，以及长他们一辈的海子、臧棣等。