10月20日晚，赵丽颖凭借《风吹半夏》，荣获第32中国电视金鹰奖最佳女主角，这也是她继获得第34届飞天奖优秀女演员后一个月内第二次捧起视后奖杯。

当晚她身着Jean Paul Gaultier 2024春夏高定系列礼服，既有少女的浪漫又不乏利落饱满的女性力量，正像坚韧且坚持初心的演员赵丽颖一般，热烈地盛开在每个角色中。

在同一天举行的第59届金钟奖舞台上许多优秀的女创作者也美得熠熠生辉。许玮甯凭借《不够善良的我们》斩获了金钟奖迷你剧女主角奖，也是既第58届金钟奖之后连续两届摘得桂冠。

还有由林心如担任制作人的《有生之年》也斩获了戏剧节目奖在内的六项大奖，不得不令人感叹：行至中局的女性创作者不仅手握好牌开局了，赢面也越来越大了。

曾几何时，演不演妈这件事成为了女演员的一道坎，生怕自己沾上了“妈味”而少了那份“少女感”。不仅是因为国产剧中关于“母亲”这一角色的描写总是带着几分陈词滥调，还因为描写中女的作品本就没有走入到大众视野。

随着《乘风破浪的姐姐》聚焦30+女性的综艺爆火，到《三十而已》《我在他乡挺好的》等影视作品的出圈，关于“中女”的社会话题和角色讨论度也越来越高，对女性独立、成长、普通中女的魅力挖掘也更为多元。

即便是关于“母亲”这一类角色的再诠释也不限于“鸡娃”“温柔”“持家”等单纯的形容词标签，就像是赵丽颖在《第二十条》中饰演的残障母亲，她的身上有矛盾的破碎感，在社会、家庭等种种因素累积起来的绝望下，她选择了跳下天台以生命去呐喊。

曾在节目中表示过拒绝演妈妈的林心如，也没有走入一个无戏可演的困局中。她开始尝试开辟制作人的新赛道，从玛丽苏的《倾世皇妃》到聚焦女性的《华灯初上》，与其被动等待，不如主动掌握话语权。